Crítica 'La piel del tambor': Agente Quart, al servicio de Su Santidad
«El metraje tan ajustado produce algo que suele ser muy común en las películas de acción e intriga, y es que su trámite hacia el desenlace (la resolución de las tramas) sea apresurado, impaciente, parcheado»
El milagro de convertir 'La piel del tambor' en una epopeya de carne y hueso
Un extenso equipo de guionistas ha peinado y repeinado la novela de Arturo Pérez-Reverte y la ha conseguido embutir en poco más de hora y media, y con toda su enorme cantidad de personajes, tramas y subtramas. Conseguir tal cosa, y sin perderse en la presentación de tantos personajes y en la explicación de los flecos de un argumento complejo y que va y viene, es una proeza; y otra, que el director, Sergio Dow , logre una narración ágil y capture con cámara fácil (o sea, comprensible, no simple) el cruce de las diversas intrigas e incluso sugiera otras que deja en el aire.
Una historia que comienza con un hacker informático colándose en el ordenador del Papa, que pasa de puntillas por las conspiraciones vaticanas, que se instala en Sevilla, en un asunto de corrupción inmobiliaria y en el derribo de una vieja y hermosa Iglesia cuyos derechos pertenecen a una noble familia sevillana. El personaje principal, el punto de vista y el foco de la acción es muy inusual, un sacerdote (Quart) que soluciona problemas de la Santa Sede, una especie de agente a la orden de Su Santidad con licencia (bula) para actuar con libertad. Lo interpreta con solvencia física Richard Armitage , un actor potente, británico y con cierto rijo en la mirada, de lo cual se aprovecha la trastienda de la película para el desarrollo de uno de sus principales hilos narrativos: Macarena Bruner, la joven aristócrata que quiere impedir que le derriben su Iglesia, un papel lleno de interlineado que Amaia Salamanca compone con mucho atractivo, sugerencia y capacidad dramática.
Que el guion y su puesta en escena son buenos lo reafirma el hecho de que, de su historia, saldrían al menos otra media docena de personajes y argumentos que tendrían tanto o más interés: hay otra película en el pulso entre Monseñor Spada (Paul Guilfoyle) y el Cardenal Iwaszkiewicz (Féodor Atkine); entre el Padre Quart y Macarena Bruner; entre la joven duquesa y su exmarido, el chulazo Pencho Gavira (Rodolfo Sancho); en el pasado del Padre Ferro (Paul Freeman); en la historia de la monja Gris Marsala (sorprendente Alicia Borrachero) o en el propio pasado de la familia Bruner, romántico y viscoso…, todo ello tocado en ‘La piel del tambor’ , pero en tenue, sugerido, aludido sin redoble.
La buena mano del director y el magnífico trabajo de los actores se ve en momentos como el del Padre Ferro y Monseñor Spada en la escena al borde del río, tan serena, tan íntima, tan borrascosa, tan inquietante. O en la luz de interiores, en la Iglesia, en el ático, en momentos de diálogos turbios entre ella, él, los otros… Pero… ese metraje tan ajustado produce algo que suele ser muy común en las películas de acción e intriga, y es que su trámite hacia el desenlace (la resolución de las tramas) sea apresurado, impaciente, parcheado: pim, pam, pum. La mencionada proeza para introducir personajes y tramas no tiene esa misma fluidez para salir de ellos y ellas (aquí, sí). Es curiosa la rápida descripción del ‘equipo informático’ y de la rebotica de asuntos internos del Vaticano; también, las dos o tres pinceladas que se da a los secuaces de los villanos, clichés andantes que encabeza un Jorge Sanz muy maltratado por el guion y departamento de maquillaje y vestuario. ¡El grandísimo Jorge Sanz , ahora en el andamio!, pero honra su malencarado personaje y hasta pide un ‘spin-off’.
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